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揭秘电影《乌鸦与麻雀》:新旧中国各拍一半

揭秘电影《乌鸦与麻雀》:新旧中国各拍一半

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  南京师范大学教授陈虹对于父亲陈白尘那一代知识分子怀有深深的敬佩。图由陈虹本人提供

  在江苏省档案馆馆藏陈白尘名人全宗档案盒里,记者见到了几张珍贵的黑白剧照,它们来自中国电影史上不朽的经典《乌鸦与麻雀》,这部获赞为“转折时期的现实主义高峰”的电影,至今仍为人津津乐道,国外同行评价它是一部“令人惊叹的”、“极优秀的杰作”。

  它是中国唯一一部拍摄跨越新旧中国两个时代的电影。与江苏相关的是,这部电影的编剧、剧本执笔者陈白尘,一直生活在南京,直到1994年终老。近日,陈老之女、南京师范大学历史系教授陈虹接受本报记者专访,细说《乌鸦与麻雀》值得今人重读的往事。

  当下的年轻人已经很少人知道陈白尘了,但对中国电影界而言,这是一个响当当的名字。他被誉为“中国的果戈理”,对中国的政治讽刺喜剧有开山之功。

  陈白尘的电影创作高峰是1945年至1949年,正是这段非常时期,他写出了《乌鸦与麻雀》、《幸福狂想曲》、《升官图》等几部极具影响力的作品,每部堪称电影经典。

  而对于中国的电影而言,1945年至1949年这几年,亦是出乎意料的“丰收时期”。史家们将其定义为“走向成熟——艰难中的辉煌”阶段,称这段时间里“(中国的)电影事业从过去推向了未来”。

  陈虹是南师大历史系教授,因为父亲的关系,近年来对中国电影多有研究。她说,所谓“艰难”,是指政府垄断了当时的电影市场,并于全面内战爆发之后,大肆拍摄所谓的“勘乱”、“剿共”影片;而言其“辉煌”,则是指进步的电影工作者在恶劣的环境下,反倒创作出一批影响深远的电影。

  陈白尘先前的专业是线年回到上海之前,他已是国统区重庆话剧界着名的“CC”,另一个“C”是导过《屈原》的着名导演陈鲤庭。按照周恩来的指示,抗战胜利后,从重庆返回上海的话剧界人士,转入到电影战线继续“战斗”。

  此时,允许设立私立电影公司。1947年春,在地下党的领导下,昆仑影业公司成立。陈白尘被赋予重任,担任该公司编导委员会副主任,次年阳翰笙离开上海后,更是接替主任一职。不要小看这家私立公司,它在成立后的两年内,接连出品了《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《三毛流浪记》等一系列名垂青史的优秀影片。

  “当淮海战役的伟大胜利鼓舞着全国人民的时候,留在昆仑影业公司里的一些同志们便兴起一个愿望:作为蒋家王朝崩溃的目击者,应该记下它的最后罪恶史,并以之迎接解放。就是这一点点政治热情,鼓舞我们完成了这部电影。”

  1948年初冬的上海,弥漫,每天都有进步人士被杀害的消息。陈白尘也在黑名单之上,只得化名“杜大年”东躲西藏。昆仑影业公司的老板任宗德,看见陈这批人无处可去,于是腾出房子让大家住下,悄悄保护大家的安全。

  栖身任家者济济一堂,其中除了陈白尘,还有沈浮、王林谷、徐韬、赵丹、郑君里等,个个都是中国电影界响当当的大腕。因为外面在抓人,这几人出不去,大家伙儿躺在地板上合计,应该拍一部什么样的片子,“聊着聊着,就有这么一个剧本了”,它就是《乌鸦与麻雀》,众人委托陈白尘执笔。

  《乌鸦与麻雀》描写了一个发生在上海弄堂里的颇具意味的故事。剧情梗概是1948年的冬天,解放军取得淮海战役的胜利。上海政权的大小喽罗们心惊胆战,害怕因此会失去他们往日骄奢的生活,开始更加疯狂的掠夺和欺诈。

  国防部某科科长侯义伯强行霸占上海弄堂里的一套房子,理由是房主的儿子参加了新四军,原房主孔有文是报馆的一名老校对,无权无势,只好眼睁睁看着房子被抢走。

  侯得到房屋之后,把二楼留给姘妇余小英使用。为了赚钱,他还把亭子间租给了中学教师华洁之,把前客堂租给了美货摊贩、外号叫“小广播”的肖老板夫妇,而可怜的孔有文则被赶到了狭窄的后堂居住。

  侯义伯感到时局越加不利,准备仓皇出逃,就想将霸占来的房子转让,临走再捞几个钱。房子当然不能连房客一起卖,于是,他又要把大家都赶出去。房客们各有各的想法,各有各的顾虑,满含怨言,却又未能联合起来进行抗争。

  但在遭受各种压榨、欺辱之后,房客们终于忍无可忍、团结一致与侯义伯作斗争。随后不久,政权土崩瓦解的消息传来,侯丢下房子,狼狈逃窜……

  陈虹非常喜欢父亲创作的这部电影:它“容纳进更为广阔的社会内容”——在肖老板的背后,是物价飞涨的混乱及中央银行的骗局;在华先生的背后,是警车的呼啸与特务的搜捕;在侯义伯的办公室里,是南京政府溃逃之前的狼狈与惶悚……

  “这所有的一切,既是这栋石库房中纠纷与冲突的全部背景,也是这四户人家兴衰与盛败的根本原因。在这样一幅涵盖了整个社会现状的画面里,四户人家的故事既是牵一发而动全身,又是窥一斑而知全豹——他们共同构成了天亮之前的旧上海的全部内容。”陈虹说。

  《乌鸦与麻雀》投拍之时,创作人员知道剧本审查难以通过,就采取送审本删掉一些场景和对话,而实际拍摄仍然按原本的办法,但1949年4月下旬,仍被上海警备司令部下了禁拍令。理由是:“鼓动风潮,扰乱治安,破坏政府威信,违反戡乱法令”,强命“着即停拍”。

  但编导人员没有放弃,一方面保存已经搭好的景,一方面由陈白尘进一步修改剧本,以便把日暮途穷、垂死挣扎的景况暴露得更为深刻。为了防止审查人员查到这个剧本,他们把剧本藏在摄影棚顶部的架子上,直到上海解放之后,这部戏才得以补拍完成。

  正是源于这批人富有智慧的坚持,成就了一个传奇——中国唯一一部跨越两个时代拍摄的电影。

  《乌鸦与麻雀》的演员阵容十分强大、可谓群星荟萃:赵丹、孙道临、魏鹤龄、上官云珠、吴茵、黄宗英等,个顶个都是上海滩当年最红的明星。1955年,文化部评选1949-1955年优秀影片,《乌鸦与麻雀》最初只获得二等奖,有评委质疑它不是新中国的电影制片厂所拍。据说,得知结果后,周总理很不满意:“这些人冒着生命危险,拍出这么好的电影,怎么只能是二等奖?”最终,该片被改评为一等奖。

  在陈虹眼里,比起《乌鸦与麻雀》电影本身,父亲那辈中国电影人的坚持更值得她去缅怀。

  这一代知识分子熟稔中国传统文化,同时又习得西方自由、民主、平等之观念,因而即使在国破家难之时,仍能坚守知识分子之道。他们在各自岗位上——或在三尺讲台、或在报馆一角、或在摄影棚一隅——以各自的方式,勉力延续着中华文化的血脉。

  他们中的杰出代表有梁思成。在日军的炮火下,梁思成穷得叮当响,只得典当手表、钢笔度日,但仍在坚持自己的古建筑保护性研究。严重的颈椎病让他无法抬头,为了坚持工作,梁找来一个花瓶,将下巴搁在上面继续……

  美国的朋友很是不解,再三写信让梁赴美。但梁思成的回答是:“我的祖国正在受难,我能离开她吗?”

  在《乌鸦与麻雀》那一批主创人员的身上,陈虹看见了梁思成的影子。他们无不是放弃各种优越的机会,一直坚守和自己所挚爱的祖国风雨同行。

  文革期间,陈白尘被扣上“叛徒”、“反革命”等多顶帽子,受尽折磨。与之在《乌鸦与麻雀》合作的诸如赵丹等艺术家均自顾不暇。1977年,陈虹记得,当时赵丹到北京经过南京,登门拜访老朋友,彼时两人尚未平反。

  赵丹提及周总理。他说,周总理患癌之后,非常痛苦,于是吩咐调一些老电影看,其中一部就是《乌鸦与麻雀》。一席话毕,陈虹看见,两个老人抱头痛哭。

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